L’oncle de Claude Cahun

Quand on énumère les épigones de Marcel Schwob parmi les écrivains du XX^e siècle, on évoque rarement Claude Cahun (1894-1954), auteure et photographe qui s’est rapprochée des Surréalistes. Pourtant celle-ci, née Lucy Schwob, n’est pas seulement sa nièce : ses écrits (et, dans une moindre mesure, sa photographie) doivent beaucoup à l’œuvre schwobienne. Le colloque Héritages de Claude Cahun et Marcel Moore, organisé à l’Université de Montréal les 28 et 29 mai 2015 par Andea Oberhuber et Alexandra Arvisais sous l’égide de Figura, a permis d’approfondir cette question dans la mesure où trois communications étaient consacrées à l’influence de Schwob sur Cahun.

Celle d’Agnès Lhermitte, « La nièce de Marcel Schwob », tenta de discerner, à partir de leur situation familiale, puis du champ culturel qui leur est commun, et enfin de leurs choix esthétiques (notamment le « singulier pluriel »), en quoi l’ethos littéraire de Claude Cahun fait écho à celui de Marcel Schwob. Gayle Zachmann, qui s’intéresse au Schwob journaliste, étudia, dans « Décombres de Claude Cahun : lettres et legs », la mise en cause, par l’un et l’autre auteur, des stéréotypes culturels hérités de la presse républicaine ; l’analyse de « Le Rire » de Marcel Schwob (Spicilège) servit de base à son propos. Enfin, Alexandra Arvisais donna à son intervention précise un titre explicite : « Tel oncle, telle nièce : l’héritage symboliste des Vies imaginaires dans Héroïnes et Aveux non avenus », textes modernistes très singuliers des années 1920.

Cédric de Guido, Marcel Schwob, du journal au recueil, Paris, Classiques Garnier, coll. « Études romantiques et dix-neuviémistes », 2015, 414 p.

Toutes les œuvres de Marcel Schwob ont d’abord paru dans des journaux. Les contraintes de la matrice journalistique ont pesé sur son écriture, au point qu’une distinction du journalisme et de la littérature n’est pas plus pertinente pour lui que pour beaucoup d’autres écrivains-journalistes parmi ses contemporains, pratiquant une véritable « littérature au quotidien », selon les termes de Marie-Ève Thérenty. « Journaliste du genre savant et de l’espèce rare », selon Jules Renard, Marcel Schwob propose plusieurs solutions originales pour transformer le savoir en fiction : une « marqueterie » érudite où le détail historique acquiert une fonction esthétique. [Texte de la 4^e page de couverture]

Biblio : compte rendu de cet ouvrage par Alexia Kalantzis, Revue d’Histoire Littéraire de la France, n° 1, 2017, p. 237.

Dans le cadre du séminaire sur le XIXe siècle dirigé par MM. Paolo Tortonese et André Guyaux, une séance sera consacrée à Marcel Schwob le vendredi 13 mars de 16h à 19h.

Intervenants : Pierre Jourde,Jean-Pierre Bertrand, Cédric De Guido.

Lieu : Amphithéâtre Guizot, 17 rue de la Sorbonne, Paris.

Programme complet à cette adresse :

http://crp19.org/article/paris-3-et-paris-4

Entrée libre mais compte tenu des consignes de sécurité, il est utile d’imprimer le programme et de le montrer à l’entrée de la Sorbonne.

Info publiée par B.F.

L’exposition L’Ombilic du rêve présente une sélection d’une centaine de dessins et gravures de Félicien Rops (1833-1898), Max Klinger (1857-1920), Alfred Kubin (1877-1959) et Armand Simon (1906-1981) : quatre artistes d’exception, quatre imaginaires graphiques singuliers et inquiétants entre décadence et surréalisme, avec pour obsessions communes le cauchemar, la chair, le mal, la vie, la mort. L’ensemble est saisissant : des Sataniques de Rops aux Opus de Klinger, des délires macabres de Kubin aux transcriptions des Chants de Maldoror par Simon, les visions fantasmatiques ou hallucinées de ces maîtres du dessin fascinent le visiteur. Parmi elles, l’illustration de la vie imaginaire de « Lucrèce, poète » par Armand Simon est une découverte. Sous-titrée « Marcel Schwob – Vies imaginaires V – Lucrèce. Poète », l’œuvre est référencée sans date mais un chiffre en bas à droite, après la signature de l’artiste, permet de dater ce dessin de 1950. Il appartient à la même veine graphique que « Le Secret bien gardé » ou « Une saison en enfer 3 » (1948). L’artiste a choisi de représenter Lucrèce et sa maîtresse à travers deux profils d’enfants abouchés, l’ensemble des deux bustes formant une autre image superposée, un crâne au large sourire denté. De la vie de Lucrèce, le philosophe indifférent à la mort, Armand Simon fait une vanité. Son dessin s’enrichit de détails érotiques, de motifs décoratifs à l’apparence de vulve, caractéristiques des obsessions de l’artiste. Parmi les milliers de dessins de cet artiste encore très méconnu, il n’est pas impossible que d’autres illustrations de Vies imaginaires restent à découvrir. (B.F.)

L’Ombilic du rêve, du 25 septembre 2014 au 4 janvier 2015

Centre Wallonie-Bruxelles, 127-129 rue Saint-Martin, Paris.

Réhabilité à l’époque romantique, encensé par les littérateurs du Chat noir, le Villon du XIX^e siècle a fixé l’image d’un poète mauvais garçon. Il devient à la fin du siècle objet de la recherche linguistique (Byvanck, Longnon…), de l’investigation biographique et de fictions littéraires (Stevenson, « Un logis pour la nuit »), trois domaines où excella Marcel Schwob, que la vie et les textes de Villon hantèrent sa vie durant. Or dans la seconde partie du volume de la Pléiade, consacré aux « Lectures de Villon », on ne trouve ni ses études philologiques, ni aucun extrait de son essai « François Villon », repris dans Spicilège (1896), mais le texte intégral d’une des Vies imaginaires, « Katherine la dentellière, fille amoureuse », dont l’élaboration puise abondamment dans les poèmes de Villon et dans les études que leur consacra Schwob. Les quelques notes explicitant le récit sont précédées d’une note générale qui porte essentiellement sur le recueil Vies imaginaires, avant de mentionner en quelques lignes les travaux recueillis dans le volume Mélanges d’Histoire Littéraire et de Linguistique de l’édition Bernouard (la référence des auteurs). En soulignant la fécondité de l’œuvre médiévale devenue source d’inspiration, ce parti pris littéraire rend hommage à la créativité fictionnelle de Schwob. [A.L.]

Marcel Schwob, « Katherine la dentellière, fille amoureuse », dans François Villon, Œuvres complètes, édition bilingue, édité et traduit de l’ancien français par Jacqueline Cerquiglini-Toulet et Laëtitia Tabard, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 2014, p. 564-566.

Après deux lectures publiques à Paris, « Le Roi au masque d’or » (Musée Henner, septembre 2012) et Ciels de feu et de glace – « La mort d’Odjigh », « L’Incendie terrestre » –  (Musée du Montparnasse, mai 2014), le comédien Jérémie Le Louët (Compagnie des Dramaticules) donne à réentendre son interprétation de ces trois contes recueillis dans Le Roi au masque d’or (1892), cette fois en province :

Le 10 octobre à 19h30, lecture de Ciels de feu et de glace, deux contes de Marcel Schwob, à la bibliothèque de Troyes.

Le 17 octobre à 20h, lecture du conte « Le Roi au masque d’or » de Marcel Schwob, en appartement à Herblay.